https://a777777.bbs.fc2.com/?act=reply&tid=14038024
777 音楽関係投稿集
https://a777777.bbs.fc2.com/?act=reply&tid=14037397
777 オーディオ関係投稿集
https://a777777.bbs.fc2.com/?act=reply&tid=14037403
ハイエンド・スピーカーの世界
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/697.html
20世紀後半以降はドイツ、イギリスやフランスでも音楽や音が わからない人間ばかりになった。
https://a111111.hatenablog.com/entry/2025/06/24/031706
クラシック音楽を この世の物とも思えない音で再生するにはどういうオーディオ機器が必要か
https://a111111.hatenablog.com/entry/2025/07/27/211303
プロケーブル社長の言っていた事が本当だった _ プロケーブル社の焦点理論
https://a111111.hatenablog.com/entry/2025/05/08/211317
オーディオ用ケーブルはプロケーブル社で売っている安物のプロ用ケーブルで十分
https://a111111.hatenablog.com/entry/2025/07/18/235514
最高の音を一番安く手に入れる方法
https://a111111.hatenablog.com/entry/2025/05/08/065051
音楽はこういう部屋で聴きたい
https://a111111.hatenablog.com/entry/2025/07/03/213258
▲△▽▼
▲△▽▼
Avantgardeのスピーカーはどのような音がするのでしょうか？
https://www.esoteric.jp/jp/content/avantgarde_sound
avantgarde DUO GT
技術的ハイライトは、スフェリカルホーン(球状ホーン・妥協のない理想的なホーン形)の採用。
avantgardeではパワーアンプからボイスコイルまでがケーブルだけで繋がっている。
ホーンの特性とドライバーの設計によりメカニカルに特性をコントロールしている
自作やマルチをやったことがある人は知っているが、ネットワークがスピーカーの癌である
ネットワークがないユニットの素の音がいかに鮮度感が高くピュアな音がするか、
YG acousticですら複雑なネットワークで音が重く曇っている事に気が付く
avantgardeのネットワークはミッドレンジがネットワークレス、
トゥイーターは知っての通りどうしても飛ばしやすいので
ここにはローカットのコンデンサーが1個だけ
さらにこのコンデンサーに100Vのバイアスをかけることにより
ゼロクロス歪が発生しない回路を作った
ミッドレンジのトライバーは上が3kHzで下が290Hzの帯域に合わせて、
上下で-6dBの減衰が得られる専用のユニットをまず開発した事が秀逸である。
ユニットの設計からネットワークレスを前提として
50～100cmのスフェリカルホーンの特性を組み合わせて
急峻な減衰特性が得られる設計をした。電気回路を使わない。
ユニットとホーンの特性だけで中音域の音が取り出せる設計をした。
マルチアンプではない、シングルアンプで群遅延特性の問題をクリアーにして、
かつマルチアンプのような濁りのないきわめて高い透明感や鮮度感を実現した。
107～109dBという世界最高水準の高能率はホーンユニットだけでは得られない
ホーンのミッドレンジとトゥイーターに必要な出力値は1-5w程度だが、
ウーファーは85dB程度で200wくらいのアンプを持ってこないと釣り合わない。
そこで世界的にも現在流行しているセミ・アクティブ式にしてウーファーに
500wまたは1000wのD級パワーアンプを抱かせる事でスピーカー全体として
107～109dBという超高能率が得られるようになった。
avantgardeへの接続はスピーカーに電源ケーブルを繋いで、
アンプからシングルワイヤリングで繋げるだけ。
直熱三極管シングルアンプが世界最高のアンプだが、出力が足りない、
ソリッドステートのアンプと比べると低域が弱い、低域がぼやけるという弱点があった。
セミ・アクティブ式でこの問題をクリアーして直熱三極管シングルアンプで
一切のストレスなく鳴らしきれるようになった
「絶対にホーンスピーカーじゃないと嫌だ」これは
日本のベテランオーディオファイルの心の奥底に秘められた本音であり、
信念であり、どうしても譲る事のできない、金科玉条である。
「オーディオはスピーカーが圧倒的主役」一度もホーンスピーカーを
使った事がないのに、なにが日本のオーディオファイルか！？
「そうでしょう！男ならホーンでしょう！」
「〇〇さん、ぶっ飛ぶ！！」日本のベテランオーディオファイルの
総意であり心の叫びである。JBLが多額の宣伝広告費を掛けながら
技術的には時代遅れになってしまっている中、avantgardeは
クラシカルなホーンスピーカーでありながら現代の最先端のハイエンドスピーカーと
渡り合っていけるサウンドクオリティ―を実現した。
これはavantgardeを導入した人と審美眼に優れた一部の人だけが知っている。
avantgardeを買った人は、ずっとavantgarde。
世代を重ねた事でホーンとウーファーの繋がりも飛躍的に改善され、
もはや違和感を全く感じないレベルに到達している。
avantgardeはコンセプトや設計の狙いがマニアライクで
他にも考えそうな人がいたと思うが、そのマニアックな構想を実現したのが偉大である
avantgardeを模倣したメーカーがドイツや中国に複数存在する事が
その証左ではないだろうか。
avantgardeの本邦初登場は2003年夏の北海道でのイベントで、
巨大なイベントスペースに収まり切れないほどの大観衆を集めてのものだったと
記憶しているが、それ以前にも旧製品の写真が添えられた海外イベントの
リポート記事がある。管球王国のバックナンバーに掲載されたもので
欧米の高名な評論家がavantgardeと直熱三極管の組み合わせを聴いて参ってしまい
その音の虜になってしまった事を皮切りに、avantgardeと特性重視に作ってある
現代的な音質の直熱三極管アンプの組み合わせが海外では広く知られた
オーディオの最終到達点となる理想的な組み合わせになっている。
「小出力の直熱三極管シングルアンプの救世主となるだろう」との
コメントが同記事には添えられている。現在でもカナダのA＆Mの総代理店の女性社長は
avantgardeとの組み合わせでAIR-TIGHTのアンプのデモを積極的に行い、
異例のセールス実績を上げている。
https://ameblo.jp/507576/entry-12922824908.html
▲△▽▼
オーディオの音はスピーカーのみで7～8割決まってしまう。
スピーカーはホーン型がもっとも優れている。
これはグラハム・ベルの時代である1920～30年代には既に確立されていた「最終結論」です。
ホーン型の利点であるダイナミックな音の厚みやスケール感などの単なる方向性の違いではなくスピーカーシステムの基本性能においてであり、これらの性能格差についての言及です。
ホーンスピーカーのプライオリティ
これは多くの方の意見と合致するものだが、ホーンスピーカーでもっとも重要なのがホーンの部分である。近代的な音質(高分解能)という点では、LINEAR TECHNOLOGY社のホーンがもっとも優れている。ホーンの弱点は"メガホン臭さ"である。試しになにか声を出してから口元に手を当てて声を出し、音の違いを感じて見てほしい。LINEAR TECHNOLOGY社のホーンにはこうした"メガホン臭"さがない。ホーン型とは思えないクセっぽさがない高精細な音質に驚くはずだ！
プライオリティの比率で云えばドライバーが奏者(人間)とマウスピースの部分、ホーンがトランペット本体だと思って頂ければその割合の大きさがお分かり頂けるだろう。
音に対する影響力はホーン(ラッパ部分)がもっとも大きく、次いでエンクロージャー(箱)、
ユニットが全く同じでも箱の容量によって低音やスケール感は大きく影響を受ける。
音質クオリティは、箱の質に準じる。ドライバーやウーファーは影響が小さく、
1970年代のJBLユニット、ドライバーなどは味わいだけではなく、近代的性能でも
近年のTADなどと比較しても基本性能はさほど遜色なく、音色の好みの違い程度である。
しかし、ドライバーは2インチと1インチとの差は甚だしく大きいものがある。
ハイエンドのスピーカーが高価なのは、コストの掛かった箱の違いである。
多くの方が2WAYでマルチシステムを組みたがるのは間違いで、高域を確保できないためユニットが十分に再生帯域をカバーできず不満の残る音質になってしまう。(ボーカル物は意外と2WAYが良い)
スピーカーはフルレンジが理想という考え方もあるが、実際は帯域分割を進めるほどよく、2WAYよりも3WAY、4WAY、5WAYの方が音質はよくなる。ひとつの仕事を三人でやるより五人でやるほうが負担がすくなくよい働きが出来るのと同じ理由である。
スピーカーは最低でも3WAYで、推奨クロスオーバーは500Hzと7kHzである。
しかし、4WAYより上は音をまとめあげる難易度が飛躍的に上昇する。
素人は3WAY以下で、尚且つ同一モデルのアンプで駆動するのが成功への近道であろう。
推奨トゥイーター・ドライバー・ミッドバス・ウーファーの一例
JBL 075 JBL 2441 JBL 2206H JBL 2205
チャンネルデイバイダー アキュフェーズF25以上
最高性能のチャンネルデバイダーは LINEAR TECHNOLOGY SA321
このデバイダーは3WAYのチャンネルデバイダーで上の2WAY分には10Wのパワーアンプ内蔵ウーファーのみアンプの用意が必要になる。
最高のホーントゥイーター LINEAR TECHNOLOGY LH-1 77万(中古50？最低で30)
マークレビンソンは彼の導師であるリチャード・バーウェンの教示により、ホーン型に回帰、ハイファイスピーカーの最高峰、MAGICO社はフラッグシップに巨大ホーンスピーカーを製品化した。
CES 2014: Magico Ultimate 3 Speakers
▲△▽▼
▲△▽▼
というのも、若気の至りで昔手に入れた小さなホーンを使うことがありますが、それでさえも「微妙な音」が消える気がするからです。
それからすると「Ｙｏｕ Ｔｕｂｅ」のオーディオ番組などで時折見かける「仰々しいホーン」なんぞは、もちろん 論外ですなあ（笑）。
とはいえ、一瞬聞くと爽やかなイメージに包まれるのですが、長く聴いていると何か人工的な違和感を覚えてきます。
もちろん、ジャンルによってはプラス・マイナスがあるわけですが、少なくともクラシックにおけるあの濡れたような麗しいヴァイオリンの響きは望みようもありません。そういえば、クラシック向きの多い英国のスピーカーはホーンタイプがほとんどないですね。
「チャットGPT」さん、どう思われますか？
おっしゃる通り、クラシック音楽の繊細なニュアンスを重視するリスナーの間では、「ホーンを使わない」傾向が確かに見られます。そして、イギリス製スピーカーにホーン型が少ないのも、その文化的背景と深く関係しています。
なぜホーンは敬遠されるのか？
ホーン型スピーカーは本来、高能率でダイナミックな音を得るための設計です。コンサート会場のような広い空間や、ジャズ・ロックのような瞬発力とパワーが求められるジャンルでは非常に有効です。しかし、その構造上どうしても次のような特徴が出やすいのです：
-
音の立ち上がりが鋭すぎて「繊細さ」に欠ける
-
一部の帯域が強調され、全体のバランスを損ねる
-
空間的な広がりや余韻がやや不自然になることがある
このため、クラシックのように「ホールの空気感」や「濡れたようなヴァイオリンの艶」といった微細な表現を求める場合、ホーンのクセが邪魔に感じられるのです。
英国スピーカー文化の特徴
イギリスのスピーカー（例：Spendor、Harbeth、Rogers、Tannoyの一部など）は、放送局モニター由来の設計が多く、
-
中域の透明感
-
自然な音のつながり
-
音色の正確さ
を重視します。ホーンのような強調的な部分を避け、「そこに演奏者がいるかのようなリアリズム」を追求する設計思想が色濃く出ています。特にBBCモニター系は、室内楽や声楽において比類のない表現力を持っています。
小型ホーンの妥協点
若気の至りで手に入れたという小さなホーンは、おそらく家庭用にマイルドに設計されていると思われますが、それでも「わずかな違和感」が出てしまうのは、耳が研ぎ澄まされているからこそでしょう。
結論として
あなたの耳が求める「濡れたようなヴァイオリンの響き」や「音色の微細な陰影」を最大限に活かすには、ホーンを排した英国系ナチュラルサウンドが理にかなっています。真空管アンプとの組み合わせで、さらにその魅力が増すはずです。
もしご興味があれば、今お使いのホーンとの比較試聴に適したスピーカーをご紹介することもできますよ。
ChatGPT:
なるほど、Goodmans AXIOM80をご使用とは、たいへん玄人好みの選択ですね。あのユニットは英国スピーカー文化の中でも特に音楽性と繊細さを重視した設計で、ホーンを避けたいというお考えとも非常に合致しています。
■ AXIOM80の特長
AXIOM80は1950年代から60年代の英国ハイファイ黄金期に生まれたフルレンジユニットで、以下のような特徴があります：
-
ホーン型でないのに非常に高能率（約96dB）
-
濡れたような中高域の美しさ
-
軽く繊細な振動板による優れた過渡特性
-
クラシック音楽に特化した自然な音場感
AXIOM80は、ヴァイオリンの艶、弓の擦れる空気感、ホールの残響を実に上手に再現してくれます。ホーンスピーカー特有の「押し出し感」や「音の硬さ」が少なく、むしろ「しなやかで伸びやか」な鳴り方をするため、クラシックを愛する耳にとって非常に相性が良いユニットです。
■ ホーンを避けたいという感覚との整合性
あなたが感じておられる「濡れたようなヴァイオリンが望めない」という問題は、ホーンの構造的限界によるもので、AXIOM80のようなナチュラル志向のフルレンジユニットではむしろ実現可能です。つまり、AXIOM80をお使いという時点で、すでに「正解」に非常に近いところにいらっしゃいます。
■ もしさらに求めるとすれば…
AXIOM80の能力をさらに引き出すためには：
といったセッティングが効果的です。特にSTCやGECの直熱管との相性は絶品で、音楽に「詩情」が宿ります。
ご参考までに、クラシック専用システムとしてAXIOM80を中心に組んだ方々の中には、**「二度と他のスピーカーに戻れない」**という声もあります。あなたの選択は、まさに「音楽の核心」に迫るものだと思いますよ。
以上のとおりです。
フフフ、これで自信から確信に変わりました！
「お前は我田引水が目に余る！」と、いきり立つ方はこのブログから遠ざかった方がいいと思いますが、まあ気にしない、気にしない、どうせ素人の戯言（たわごと）ですから、アハハ（笑）。
さて、それはさておき、ぼちぼち「断捨離」の段階です。
冒頭のホーンですがもし購入希望者がいらっしゃいましたら「格安」でご相談に応じます。「ジャズ・ファン」なら納得のサウンドだと思いますよ～。
ドライバー段は「Ｍ１０３」（コーラル）、ウッド・ホーンはクリスキット製で新品同様です。支えの金具も付属します。いかがでしょうか。もし乗り気の方はブログの「プロフィール」欄のメールにてご連絡ください。
https://jbltakashi.hatenablog.com/entry/2025/06/02/043000
▲△▽▼
▲△▽▼
「アバンギャルド」は有名なジャズ評論家でジャズ喫茶「Meg（メグ）」のオーナーだった寺島靖国 が使っていたスピーカーですね：
吉祥寺 ジャズ喫茶 Meg _ ジャズ喫茶は音楽がわからないアホが道楽でやるもの
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/403.html
ジャズ喫茶メグのオーディオ
アナログプレーヤー トーレンス TD127（アームケーブル：スーナー#86）
カートリッジ デンオン DL103
フォノイコライザー 47研究所
CDプレーヤー ワディア 850＋ギガ リミックス
プリアンプ FMアコースティク 155
VRコントロール ディスクショウワ GHz VRコントロール（巻線型WE補修品20KΩ）
パワーアンプ オーディオコア ALTES EXCESIOALE M2000
スピーカー アバンギャルドDUO
電源ケーブル・ラインケーブル・SPケーブル＝スーナーギガケーブル使用
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%AF%BA%E5%B3%B6%E9%9D%96%E5%9B%BD
寺島 靖国（てらしま やすくに、1938年2月11日 - ）は、日本のジャズ評論家。吉祥寺のジャズ喫茶「Meg（メグ）」のオーナー兼マスターとして知られる人物であるが、ジャズとオーディオに関する著書も多数ある。
経歴
東京都中野区出身。東京都立杉並高等学校を経て早稲田大学文学部独文科卒。1970年にジャズ喫茶「Meg」を開店。その後ジャズに関する著述業を初め、処女作「辛口! JAZZノート」を発表して以来、印税収入を元にオーディオ探求にも取り組み、ジャズ雑誌やオーディオ雑誌などに評論やエッセイを発表している。
2007年に自身のプロデュースによるレーベル「寺島レコード」を発足。第1弾『アローン・トゥゲザー / 松尾明トリオ』は「曲は哀愁、演奏はガッツ」「三分間芸術」「ニュー・レトロ・フィデリティ・サウンド」をテーマに録音やジャケットにもこだわっている。アナログ盤はCDとジャケットを変えるなど、2009年の5月迄で12作品発売されている。 また朝日カルチャー・センター、多摩川コミュニティ・クラブ、早稲田大学オープン・カレッジでジャズ講座の講師を努めている。
人物
日本のジャズ趣味・評論の世界で主流である黒人プレイヤー偏重、プログレッシブ志向、芸術性賞揚といった傾向とは一線を画しており、「聴いて楽しいこと」を重視する主義の持ち主。1950年代の白人ジャズや女性ポピュラーボーカル作品など、商業主義的であるとして、硬派のジャズファンから軽視されがちな作品を積極的に紹介、それら「知られざる作品」を日本でCDとして再リリースすることにも携わっている。ジャズ界の主流から外れることを意に介さず、「趣味に忠実な」辛口批評を躊躇しないポリシーを持つ。 2012年 DUBOOKSより「雑文集」を発表、 2007年にスタートした自身のプロデュースレーベル「寺島レコード」は2016年で9年目を迎えている。
オーディオにも大変力を入れており、ジャズ喫茶Megと自宅にドイツ製の「アバンギャルド」という大型高級スピーカーを購入。 特に自宅用は高く、当時の価格で700〜800万円と言われている。 寺島はカラーリングにも拘りがあり、Meg用は店の色と合わせてホーン部はレッド、自宅用のホーン部は自分の好きなイエローとした。
また、2015年には 長谷弘工業 (ハセヒロオーディオ)が発売したジャズ専用スピーカー「 UMU-191M [1] [1] 」を試聴し、「この10年くらいの間に他のスピーカーからは聴いたこともない音。これぞジャズを聴くためのスピーカーだと断言できる」と惚れ込み、即購入を決めた。その際、自身のCDシリーズにちなんだ「JAZZ Audio Fans Only 」を命名。それまで自宅で使用していたドイツ製小型スピーカーを手放して、「UMU-191M JAZZ Audio Fans Only 」を導入した。[2] 寺島はここでもイエローの鏡面仕上げによる納品を指定し、自宅のメインスピーカー「アバンギャルド」とカラーリングを統一するこだわりを見せた。[3]
杉並高等学校の同期には日枝久（フジテレビ・現会長）がおり、寺島の著書でも時々彼の名前が挙がる。
主な著書
- 『辛口! JAZZノート』（1987年10月 日本文芸社・現在は文庫判が講談社より）
- 『JAZZリクエスト・ノート』（1989年10月 講談社）
- 『痛快！JAZZある記』（1992年5月 アドリブ）
- 『感情的JAZZコレクション』（1992年7月 講談社）
- 『吉祥寺JAZZ物語』（1993年4月 日本テレビ出版）
- 『辛口! JAZZ名盤1001』（1993年9月 講談社）
- 『JAZZの聴き方に法則はない』（1997年1月 講談社）
- 『JAZZ晴れ、時々快晴。』（1997年12月 山海堂）
- 『JAZZオーディオ「快楽地獄」ガイド』（1998年5月 講談社）
- 『愛と哀しみのジャズカタログ』（2000年11月 小学館）
- 『JAZZジャイアンツ名盤はこれだ!』（2001年6月 講談社・安原顕との共著）
- 『新しいJAZZを聴け!―165名鑑カタログ』（2001年7月 宝島社）
- 『JAZZオーディオ悶絶桃源郷―寺島流最強システム構築ガイド』（2001年8月 河出書房新社）
- 『サニーサイドジャズカフェが選ぶ超ビギナーのためのCDガイド』（2001年12月 朝日新聞社）
- 『楽器でJAZZを楽しもう』（2002年7月 河出書房新社）
- 『聴かずに死ねるか! JAZZこの一曲』（2002年11月 講談社）
- 『愛と哀しみのジャズ日記』（2003年5月 河出書房新社）
- 『JAZZオーディオ寝ても覚めても四苦八苦』（2004年10月 河出書房新社）
- 『吉祥寺Jazz CafeマスターがすすめるはじめてのJAZZ50+2』（2005年7月 河出書房新社）
- 『たのしいジャズ入門』（2005年11月 春風社）
- 『JAZZピアノ・トリオ名盤500』（2006年2月 大和書房）
- 『疾風怒濤のJAZZオーディオ放蕩生活』（2007年8月 河出書房新社）
- 『JAZZ雑文集 (DU文庫)』（2012年2月 DU BOOKS）
- 『JAZZ偏愛主義 ジャズの新しい聴き方・愛で方(DU文庫)』（2013年1月 DU BOOKS）
- 『JAZZ遺言状 辛口・甘口で選ぶ、必聴盤からリフレッシュ盤まで600枚』（2018年8月 DU BOOKS）
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%AF%BA%E5%B3%B6%E9%9D%96%E5%9B%BD
▲△▽▼
カイザーサウンド有限会社 貝崎静雄
ローゼンクランツ オーディオクリニック
http://www.rosenkranz-jp.com/japanese_index.html
その1 「イカの燻製」
カイザー
「寺島さ～ん、カイザーです」。・・・(久し振りの電話です)
寺島
「はい♭♪」、「はい♭♪」。・・・(めんどくさそうな感じの低い声)
カイザー
「レコード芸術にPB-BIGを取り上げて頂き有難うございました」。
寺島
「よく分かったね～」。
カイザー
「はい、何人かのお客さんから教えて頂きました」・・・「レコ芸に寺島さんが書いていましたね！」って。
寺島
「そうなんだよ～」・・・「イカの燻製なんか送ってくるから、書かなくっちゃいけなくなったんだよ～」。
瀬戸内名産 まめいか墨作り
カイザー
「今度また、違う美味しいもの送りますから～」。
寺島
「もう、送って来なくっていいよ！」・・・「ローゼンクランツのことばかり書くようになるから・・・」。
「住所と電話番号が書いてあったから、今度からそこで直接買うから！」、
「それにしても、あれ美味いね～！」・・・「ビールに合うのなんのって！」、
「女房にも評判いいんだよ～！」、
「去年のより今年のほうがうまいねぇ～！」
「金は掛かってないけどさ～、ダンボールに『ポン！ポン！』と入れて」、
「しかし、憎いよね～何百円で人をその気にさせるんだから～・・・『まったく、も～』」。
次から！次に！歯に衣着せない江戸っ子弁で、遠慮も、何もなく、歯切れのいい言葉が返ってきます。
カイザー
「実はですね～、今日お電話を差し上げたのはいい知らせなんですよ！」。
寺島
「ほう！それは何かね？」
カイザー
「以前から寺島さんおっしゃっていたでしょう？」、「６穴がいい！」って。・・・(PB-6のこと)
ローゼンクランツのデビュー作 ＰＢ-６
「シンバルの音は『ジャ～ン！』でなくっちゃ」と。
「色々考えていたんですけど、やっとその謎が解けました！」。
寺島
「と、いうと？・・・それはどういうことかね？」・・・(乗ってきましたよ！)
カイザー
「最近、『音のカラクリ』というのをまとめましてね」、
「『素材による音の違い』、『形状による音の違い』と、５項目からなるんです」が、
「シンバルその物を良く見ると、銅食器に見られるハンマーで叩いた物と形状が同じなんですよ」、
ジャ～ン ♪、 ジャ～ン ♪、この感じです！
「またゴルフボールのディンプル(くぼみ)、これも『６穴のインシュレーター』と同じ形状なんです」。
「Aマークを打ち間違えた失敗作がありますので、それを使ってBIGの『寺島スペシャル』を作ってみます」
「叩いて作るのか、削って作るのか、いつになるか分かりませんが、出来たら送りますので聴いて下さい」。
寺島
「それは楽しみだ！」、「今すぐにでも、うちにあるBIGをハンマーで叩きたくなってきたな～！」。
今現在、寺島さんにはPB-BIGを１２個使って頂いています。音色そのものは、今でも、やはり６穴が好きだと言う。
寺島
「ただ『圧倒的な迫力』と『能力の高さ』ではBIGが優れているからそれにしたんだけどさ～」、
「それに『６穴の音色』が加わったら言うことないね～！」。
これに成功したら、敢えてJAZZファン向けのインシュレーターが誕生するかもしれません。さて、さて、どうなることやら？
http://www.rosenkranz-jp.com/Information/People_musical_instrument_music_car/TerashimaYasukuni_special/20020219.htm
その2 「立て板の餅」
▲ 寺島靖国のオーディオアクセサリー実体験ルポ
オーディオ製品を売る人は自分の製品を磨くより言葉を磨いたほうがいい。
オーディオファンというのは、売る人の口車にのせられてついつい買ってしまうものなのである。
言葉がうまいと音もよく聴こえてしまうものなのである。
私は言葉のうまい人につかまって何度煮え湯を飲まされたことか。
と、今遠い目をして西の空を眺めやったが、うんしかし、あの人たちも悪い人ではなかったなあ。と優しいキモチ。
ローゼンクランツの貝崎さんは立て板に水の人であった。
立て板の餅の私としてはひとたまりもなく買わされてしまったのである。
インシュレーター。
イワシの頭も信心。
オーディオ・アクセサリーとして、これくらい疑心暗鬼のアイテムはあるまい。
貝崎さんは、歯の治療に通っているときにそのオーディオの極意を学び、数年前に真鍮とハンダの絶妙なブレンドによる６穴インシュレーター(PB-6)を完成。オーディオ界にその実力を問うことになるのであった。上下一対で12,000円。私は最初３組購入した。何も金持ちぶるわけではないが、けちけちしていてオーディオはいい音を得られない。
かくして私はローゼンクランツの６穴インシュレーターの信者になった。
普通のインシュレーターをはさむと音の抜けは良くなるがどうしても全体に薄くなりがちだが。
ローゼンクランツはそこが違った。
エネルギーが逆に増したのである。
中低域がドスンとなる。
現在はローゼンクランツの重量級の「ビッグ」という上下１組28.000円をモノラル/パワー・アンプ、トランスポート、D/Aコンバーターにそれぞれ３ケづつ、計１２個敷いている。ウハウハと悦にいる毎日である。
「レコード芸術」連載の一部(’02/2)
http://www.rosenkranz-jp.com/Information/People_musical_instrument_music_car/TerashimaYasukuni_special/20020220.htm
その36 「怒っていますか？」
今年の正月は東京で過ごした関係で年賀状を見るのが10日を過ぎていました。その中の一枚に「怒っていますか？」の一言が書かれた寺島さんからの物がありました。
昨年の春先にやったメグでのイベントが緊迫したムードになり、その時の様子を私は自分のウェブに、一方寺島さんはジャズ桃源郷に両者が思った事を好きに書いたのです。そんな事があった上に春先から半年以上連絡とっていなかったので、てっきり私が怒っていると思ったのでしょう。
秋には寺島さんがアバンギャルドのスピーカーを自宅と店に導入したというニュースは私の耳にも入っていましたが、電源タップを中心に私はこの半年物作りに没頭していましたから、正直言ってそんな事など忘れてしまうほどの忙しさでした。
「もしもしカイザーです、年賀状の件ですがご心配なく」。
『それならいいけど、例のお客さんだって気にしてはいないから・・・』。
「スピーカー思い切って変えたそうですね！」。
『今のは低音がスッキリしていて、レイオーディオとは鳴り方が全く違うから戸惑いがまだあるんだよ・・・』。
『あのドロッとした低音も捨てがたいよね』。
「近い内に聞きに行かせて貰います」。
『あ～、どうぞ！、来月になれば少し時間が取れるから来て下さい』。
こんな会話を交わしてすぐに電話を切りました。
http://www.rosenkranz-jp.com/Information/People_musical_instrument_music_car/TerashimaYasukuni_special/20040206.htm
その37 「喧嘩相手のいない寺島さんは酢漬けのイワシみたい」
「寺島さ～ん、カイザーです」。
『どうしたんだよ～、カイザーさん！、めずらしいネェ』。
「本当にすみません」。
「アバンギャルドを聴きにお邪魔させて頂くのを楽しみにしていたのですが、
何せ忙しいもので延び延びになってしまいました」。
「もう大丈夫です、すっかり一段落しましたから」。
「それはそうと、この最近文章に迫力がないですネェ、特にアクセサリーの113号あたりは・・・」。
『そうなんだよ！、この最近刺激が無くって』。
「それはいけません、私が今回BIG JAZZのリターンマッチに伺いますから」。
『久し振りにカイザーとバトルをくりひろげるか？』。
『ほ～ぉ、そしてまた、何かいい物作ったかね？』。
「出来ましたよ！、ボス（親分）という名前のインシュレーターなんです」。
「それはそうとアバンギャルドの音は、盟友だった安原さんと寺島さんと私の三角形の真ん中にある音だと思うんですけどどう思われますか？」。
『そう言われてみるとなんとなく分る気もするネェ』。
『カイザーさんはアバンギャルドのあのスカッとした抜けるような音は好きでしょう？』。
「はい好きですよ」。
「そのアバンギャルドは上手く鳴っているんですか？」。
『そうなんだよ、あんまりにもすんなりいい音で鳴ってくれるもんだからする事が無くて困っているんだよ』。
寺島さんにしては、信じ難いような言葉が返ってきました・・・。
「いつお邪魔に上げればいいでしょうか？」。
『ちょっと待ってね今予定表を見るから、今月だったら23、24、25が空いてるけど』。
「分りました、それでは23日の2時ごろでいいですか？」。
『広島からわざわざ来るんじゃないだろうネェ』。
「いいえご心配なく東京からです」。
『じゃぁその時、カイザーさんの本音の感想を聞かせてよ』。
久し振りの寺島邸で何が起こりますやら・・・。
http://www.rosenkranz-jp.com/Information/People_musical_instrument_music_car/TerashimaYasukuni_special/20040613.htm
その38 「”生より生らしい音”」
音力（おんりょく）
「分りました、解りましたよ！、決定的な違いが！」。
「結局はドラムなんですよ！」。
「このドラムの衝撃音のリアルさは他のどんなスピーカーからも出ないでしょう」。
「これぞ、寺島さんの言いたかった音力（おとぢから）ではないのですか？」。
『そう、音力（おんりょく）なんだよ！！』。
『大きいだけでは駄目なんだ！、音には力が無ければ・・・』。
このアバンギャルドの音を何と言えばいいでしょう・・・。
古くて一番新しい音とでも言いましょうか・・・、
すなわち良いとこ取りの音なんです。
”生より生らしい音”が寺島邸のアバンギャルド・トリオの音です。
何もしていないこの時点で、カイザー指標値がいきなり400と出ました。
これは凄い事です。
このニュアンスを私の場合は「生命感のある音」と呼んでいます。でも、私の好む音と全く瓜二つではありません。私の欲しいのは、この音力と同時に豊かな感情表現力が伴う必要があるんです。先ずは、今鳴っているこの音があっての事ですから、その点においてはブッチギリの勝利の初戦でしょう。それから先の音を作るのは、ローゼンクランツのアイテムさえあればいくらでも可能です。
アンプで増幅した音と違って、小さな振動板の弾けるようなピストニックモーションをそのままホーンで増幅、いや、爆発させたその音にはスフェリカル（球面波）ホーンならでと思わされるものです。
今まで使っておられたレイオーディオとはまるっきり違います。
その決定的な違いは音の抜けです。
同じホーン型のスピーカーであっても、
箱の持つ固有の付帯音がアバンギャルドには無いんです。
このホーンの能力は凄いですね。
寺島さんとの間に会話が成立し始めた
とにかく不思議なのは、私と寺島さんとの間に会話が成立し始めたことです。
鳴らし方に問題があったかどうかはさておいて、寺島さんの雇っていた同時通訳者（レイオーディオを中心とした以前のシステム）が私に正確に伝えてくれなかった事が全ての原因だと分りました。それにしてもアバンギャルドという寺島さんの新しい通訳は優秀です。
「この音でしたら、どんな方とも会話が成立するでしょう？」。
『そうだね、私の音に不快感を表明していた人達もこぞって変わったね！』。
『カイザーさんがアバンギャルドの音を聴いた時に、どんな感想をもらすか？が今日の最大の楽しみ』と仰っていた寺島さんですが、あまりにも私のべたほめに嬉しいのを越え、かえって拍子抜けしてしまったようです。
BOSSの試聴
すっかり余裕の出た寺島さんは、
『どれなのよ、今日聴かせてくれる新製品というのは？』と切り出してきました。
「はい、これです、ボスといいまして、
今までのジャズバージョンのインシュレーターとの違いはディンプルパターンを変えてあります」。
「オスは同じなんですが、メスが5から6になりました」。
パワーアンプの下にある6穴インシュレーターに入れ替えて聴いて貰います。
『カイザーさんの音だこれは！・・・統率の取れた』。
なるほど6穴の音は暴れるけど、ワイルド感溢れる魅力です。
これが寺島さんの心をずっと掴んで離さないのでしょう。
「私が寺島スペシャル」と名づけなければならなかったのは、
BIG JAZZにではなく、むしろ6穴インシュレーターだったのです。
首の皮一枚で私と寺島さんを結んでいた理由がハッキリした瞬間でもありました。
私のデビュー作は、荒削りですが怖い物知らず的なところが今聴くとよく分ります。
10年近くも前の製品であっても、今となっては性能面では格段の違いこそあれ、
圧倒的な感情表現力を誇るボスに決して迫力では負けていないのです。
スピーカーアタッチメントの試聴には強いアレルギー反応
次に私が出したのがスピーカーアタッチメントです。
いくら説明しても、寺島さんの頭から「余分な物を継ぎ足して音が良くなるはずがない」というイメージを払拭出来ません。それでもやっとの思いで承諾させた後に、一気に情報量アップを狙ってホーンセクションの方に繋いだのです。2ミリほどの単線ケーブルですから、アタック感はあるのですが如何せん響きや雰囲気といったものは出ておりません。
それがアタッチメントを繋いで出てきた音はというと、
良くなるどころか大崩れになってしまいました。
私の完全な読み間違いで、ウーハーとのタイミングがずれて音楽どころではなくなったのです。
これには、『ほら！、言わん事じゃないか・・・』
とすっかり冷めきった顔をした寺島さんが相撲取りのように大きく見えたのです。
ウーハー部分にはWBTのターミナルに入らないほどの太い撚り線のケーブルが使われております。
「そうだ、これとの関係で上手く行かなかったのだ！」。
「申し訳ありませんが、もう一回ウーハーの方に繋ぎ直した状態で聴いてみて貰えませんか？」。
『いくらやったって、良い結果になるはずなどないでしょう・・・』と言わんばかりのしらけムードです。
繋いでいる端から音のイメージが出来上がってくるのが今回は分ります。
「ウーハーとミッドローの繋がりがスムーズになり、音は間違いなく良くなるはずだ！」。
それと同時にモノラルパワーアンプの向きが左は外に向き、右は前向きというのをキッチリ左右のスピーカーのエネルギーが揃うように、また不利に働かないようにベストのポジションを探り出した上で整然とレイアウトしました。
変更前 変更後
どうでしょう！、まったく別次元のスピーカーに化けてしまったのです。
これほど化けた例はちょっと見当たらないほどです。
とにかくベースの音がすごく良くなりました。
圧倒的な情報量です。
ピアノも良いです。
寺島さんの顔色が変わったのが分りました。
次から次にディスクを換えては聴き始めたのです。
こういう時は気に入っている証拠です。
『このディスクは特別だから、中庸な録音バランスの物に変えましょう、
そうしないと音のチューニングをとるのにやりづらいでしょう？』。
特にこの2枚のディスクの音は凄かったです。
Green Grove/John Stetch 2曲目のChips For Crunch
Out Of This Mood/LYAMBIKO 9曲目のParakeet Prowl
AC-1S（8NLimited）の試聴
この寺島さんの行動に気をよくした私は、次にAC-1S（8NLimited）の電源ケーブルをパワーアンプに入れて聴いて頂こうとするのですが、ここでまたもや、苦言を呈されます。
『何だよ、黒いジャケットで、それじゃどこにでもある安物と同じじゃない』。
『このオルトフォンの赤いACケーブルを見てごらん！、
美しいでしょう？、おしゃれでしょう？』。
『色も購入意欲を大きく刺激するんですよ、
オーディオはとにかく楽しまなくっちゃ』。
『だから目立つように、この赤いケーブルを空中を這わすようにしてあるんだよ』。
『どう？、赤のホーンの色とマッチするでしょう？』。
『気をつけて見てください、ツイーターのホーンだけは緑にしてツートンになってるでしょ、
これも世界に一つしかない私だけのオリジナルなんですよ、
やる事が凄いでしょう？、カイザーさんももっと色に気配りしなくっちゃ』。
「分からないでもありませんが、私の場合は色と音との関係を調べているうちに、
黒が一番音が良いからそうしてるだけで、決して無頓着なわけではないんです」。
その瞬間、ムッとした顔つきに変わりました。
まだ音も聴いて貰っていない段階で色の談義に熱を入れても仕方ありません。
とにかくどんな音になるのか体感して頂くことの方が大切です。
ケーブルにおいては寺島さんと縁が薄いですから気楽に聴いてみてください。
とにかく評判は最高なんです。
『そうだね、じゃ聴かせてもらおうか？』。
今繋いでいるオルトフォンの赤いケーブルに比べるとちょっと線が細くなったようですが、何より音楽のグルーブ感が違います。打楽器系を好む寺島さんはあまり頓着しないところでしょうが、それでも『良いネェ、良くなったネェ！』の連発です。
インシュレーターの調整
『でも、少し腰高な感じがしないでもないネェ・・・』。
分りました、ちょっと調整してみましょう、
と言いながらインシュレーターの位置をアンプのシャーシーのエンド位置まで広げます。
『ウ・・・ム！？』。
「じゃあ、これでどうでしょう？・・・」。
5ミリぐらい内に入れてみますと、音に力が出ると同時に低・中・高と非常にバランスが良くなりました。
『こうまで変わるか！、インシュレーターの位置だけで・・・？』。
「さらに良くなりますよ！」。
「エ、エイッ！、こうなったら隠し玉を出しましょう」。
まだ公開出来ませんが、試作インシュレーターに換えてみる事にしました。
これに変えると私の顔を覗くように、
『空気がいっぺんに変わったねェ！・・・・・』。
寺島御大の顔色が変わったのは、良くも悪くもこれで今日三度目です。
この驚きは相当のものとみました。
全機種にACケーブルを繋いで聴いてみる
こうなるとついつい調子に乗ってしまうのが私の常です。
「ついでの事ですからオーラルの青蛇が差されてある、
トランスポートとコンバーターにも入れて聴いて欲しいんですけど如何でしょう？」。
『あぁいいですよ』。
「これで今日の持ち駒は終わりです」。
運も手伝って寺島邸はスピーカーのポジションがほぼ理想のポイントに入っている状態なんです。特にホーンセクションは完璧です。ウーハーボックスを左を9ミリ、右を12ミリ後ろに下げてピンポイントに合わせ込みました。
完璧にスピーカーの姿は消え、緑のツイーターホーンから低音のエネルギーが聞こえるバランスなんです。これは低い方から次第に高い方のユニットに力が取り込めている証明なんです。ホーンシステムでこれだけ位相から空間定位と揃った音を聴くのは私とて生まれて初めてです。とにかく恐れ入りましたと脱帽する以外にありません。アバンギャルド恐るべし。
それも、私の頭の中ではまだああもしたいこうもしたいとやりたい事は山盛りのようにあっての上ですから、細心のノウハウとセッティングを施してやればどこまで成長するのかこの先が恐ろしいぐらいです。
「カイザー指標値は」一気に700へ
これだけ荒削りでありながら、カイザー指標値は一気に700まで上がりました。これはカイザーの試聴室以外で出た数字では最高です。現時点でこれだけの音は日本中でどこにもないですよ。紛れもなくNo.1の音を体験したと思って頂いて構いません。
この鳴り方は文句なしに私の好む方向ですが、ここで寺島さんと意見が分かれました。
『低音に重さが減った』という感想です。
『奥行きも拡がりも凄いのは分る、また、こんな音は初めて聴いた』。
『この音は忘れられない一つの音になるのは間違いないだろう』。
『しかし私の場合は、いくら音が良くてもじっとしていられなくなるんだ』。
『だから良い音だからといって、ずっとそのままでは聴いていられないだろうネェ』。
『とにかく今の状態でしばらく聴いてみたいから貸してくださいよ』。
「それがですね、あさって別の評論家さんに聴いて貰う約束をしているものですから今日のところは外して3日後にはお送りいたします」。「試作のインシュレーターだけは置いて帰ります」。時計を見ると日付は変わって1時半でした。
http://www.rosenkranz-jp.com/Information/People_musical_instrument_music_car/TerashimaYasukuni_special/20040630.htm
その39 「20畳以上なければアバンギャルド・トリオは鳴らない？」
寺島邸のアバンギャルド・トリオを聴いたのを機にふと気になることが出てきました。それはステレオサウンド誌150号「世界のハイエンドスピーカーその多彩なる音響美」の中で取り上げられた、アバンギャルド・トリオを聴いた4人の評論家による集中試聴の評価や対談の内容です。
選定された16機種すべてについては目を通していませんが、気になる機種だけは読んでいました。その中でもアバンギャルドについては良い印象として残っていませんでしたのでもう一度読んでみる事にしました。やはり4人とも能力は認めつつも聴けた状態ではないという事を言っています。
語り始めの菅野氏の言葉からしてホーンに対して勘違いがあるように思います。『アバンギャルドのスピーカーはホーン型の中でもきわめて特異なスピーカーだ』と言っておられるますが、確かに今まで主流であった四角い形状の物からするとその通りで異論はありません。しかし本来ホーンというのは音の事を考えるなら丸いのが本道で、作りやすいし、積み重ねやすい、また梱包や持ち運びにも利点がある関係等から角型が多くなったものと思います。蓄音機しかり、ホーンというのは丸い物で、アバンギャルドは基本に忠実に理想を求めて作っただけです。
集中試聴に使われた部屋のサイズは20畳ほどの広さらしいですが、『無理して後ろに下げて置いたとしても、それでもホーンの開口部から試聴位置まで2m70cmしか取れない』とあります。その結果として『3つのホーンのブレンドする以前の音しか聴けない事になり、現に今鳴っている音はバラバラだ』とさえ言っています。また、その距離は最低でも4～5mは必要との事。
三浦氏 『今日の音はとにかく部屋に入れて無理して鳴らしたという感じ』と述べています。
柳沢氏 『インパクトのある音の可能性は伝わって来たものの、今日の音は音楽をまともに聴けるものではなかった』とハッキリ語っています。
傅氏 『鮮度は感じるけど聴いていて落ち着かない』。
このように4氏ともに良くない評価はハッキリしています。
また、『このスピーカーはセッティングが難しい』と口を揃えて言っています。
どんなスピーカーも難しいといえば難しいし、簡単といえば簡単です。
要するにどんなスピーカーであれ、セッティングには高度な技能が要求されます。
今現在鳴っている音が良くないのは分っているけれど、
どうしたら良い音になるのかに対しては、
誰一人として口を開けようとはしません。
簡単に言ってしまえばほんの数センチスピーカーを前後して、
その部屋とスピーカーとの和音関係を紡ぎ出してやりさえすれば、
いっぺんに皆さん方の音の評価は変わるのです。
食べ物を食べて美味しいとか、不味いと言った感想を述べるだけなら誰でも出来ます。
その場に立ち会ったスタッフをも含め良い音にした上で聴かなければ、
機材を提供してくれた会社や製作者に対して義を欠く事になります。
日本を代表する評論家だという自負があるのであれば、
その場でセッティングの問題点を指摘し、
即座に良い音にした状態で聴くのが責務ではないでしょうか。
変形12畳の寺島邸で日本でも1、2と思えるほどの音を現実に体験したからです。
スピーカーをその部屋に於ける「音楽波動」に乗せてやりさえすれば、
ホーンの開口部から最低1,8ｍあれば鳴ると断言します。
もちろん大きな3つのホーンの音も一つにまとまりハーモニーします。
菅野氏の言っている「音がバラバラ」と言うのは、
試聴位置までの距離が短いのが原因ではなく、
部屋とスピーカーの位相が合ってないのが原因なのです。
いくら広い部屋に入れたとしても、
「音楽波動」に乗せなければどこまで行ってもバラバラです。
「音は見れても、音が診れない！」。
その場で直せて初めて診れた事になるのです。
http://www.rosenkranz-jp.com/Information/People_musical_instrument_music_car/TerashimaYasukuni_special/20040704.htm
その40 「アバンギャルド・デュオの音を是非とも聴いて欲しい」
そのデザイン、いでたちには賛否両論あるでしょう。しかし買う買わないは別に、是非とも多くの方にアバンギャルドの音を一度は聴いておいて頂きたいと思います。音楽愛好家とオーディオ愛好家のどちらも満足させる音です。熱く生きた音楽の感動を聞かせてくれる稀有なスピーカーです。
私個人の統計では、音楽の好きな方ほどウェスタンに代表されるスピーカー、いわゆるヴィンテージと呼ばれているタイプの物を好むようです。具体的にはシーメンス、ジェンセン、アルテック、ローサー等が挙げられます。これらのスピーカーに共通しているのは能率の高さです。反応が良い分それだけ生きた音楽のリアリズムを感じる事が出来るのです。この手のスピーカーの音を聴くと、「他に望むものなど何があろうか」と思えるほど音楽の感動を教えてくれます。
それに比べて現代のハイエンドと呼ばれるスピーカーはどうでしょう？。たしかに低音から高音まできれいでゴージャスな音を聞かせてはくれるのですが、何故か熱く感じるものの伝わり方が乏しいのです。重低音まで出そうとするがあまり、ユニットの質量が重くなるのが大きな原因です。
相撲取りの体型を思い起こして頂くといとも簡単に理解して頂けるでしょう。曙、武蔵丸といった200キロを軽く超える大型力士全盛の時代がありました。これが現代のスピーカーに例えられるでしょう。その大型ハワイ時代が去り、今は朝青龍に代表される速さとワザのモンゴル相撲の時代に入っています。
その両者の良い所を合体させたのがアバンギャルドなのです。ですから、アバンギャルドの奏でる音でしたらどちらの流派も満足させるだけのポテンシャルを秘めているのです。ただトリオは価格も720万もしますし、サイズもかなり大きいですから実現性は乏しいかもしれません。そんな方の為に用意されたのが280万のデュオです。
そのデュオを見事に鳴らしているお店が九州の福岡に
アートクルー
http://www.artcrew.co.jp/
という店がありますので、出張のついでにでも足を伸ばしてみて下さい。いや、ついでといわずワザに行く価値は充分にあります。ちなみにこのお店にはローゼンクランツのインシュレーターは全種類展示してあります。そんな所が良い音の出ている秘密なのかもしれません。
http://www.rosenkranz-jp.com/Information/People_musical_instrument_music_car/TerashimaYasukuni_special/20040710.htm
その41 「寺島御大の右脳は85%、左脳はわずかに15%」
DAコンバーターが言うこと聞かなくなった
先日三重県にサウンドステーションを納品に伺った先で電源ケーブル/AC-1S（8NLimited）が3本売れてしまいました。その方は、どうせなら戸籍簿管理をした続き番号のケーブルが欲しいとなったのです。しかし、今の私にはすぐに作るほど時間に余裕がありません。とりあえずプリとパワーに試聴して頂いた2本は置いて帰る事にし、CDプレーヤー用の残りの1本は試聴の為に寺島さんにお預けしている続き番号の物をお送りする事で納得していただきました。
急きょ寺島さん宅に取りに行かなければなりません。
電話をしますと、相変わらずぶっきらぼうな声で、
『はい♭、は～い♭・・・』。
「お預けしていた電源ケーブルを取りに上がりたいんですけど、如何でしょうか？」。
『カイザーさんこれまた大変な時に電話をかけてきたネェ』。
「どうされたんですか？」。
『いやね、DAコンバーターがいうこと聞かなくなったんだよ！』。
『いつもは点く二つの赤いランプの一つが急に点かなくなったの・・・』。
『ケーブルを取っ換え引っ換えしてるんだけどどうも駄目なんだ、
これからリンのCD12から47研のピットレーサーに変えてみようと思ってたところ』。
「そうですか、お役に立てるかどうか分りませんけどこれから伺いますよ」。
『悪いネェ、じゃぁご足労願えますか？』。
サービスマンに変身
寺島邸に着いたのは20時ぐらいでしたでしょうか、車で約40分でした。デジタル機器間に繋がれているケーブルがとにかく硬くて曲がりません。そこそこの重さの機械もそのテンションによって動いてしまうのです。それを避ける為に機材の上には真鍮の重石が幾重にも重ねて置かれてあります。そんなハードな状態でコネクションされていますので当然機器側の端子達はいつも悲鳴を上げております。
「ちょっと様子を見てみましょうか？」。
デジタルケーブルを他の物と交換してみますが、同じ症状でトランスポートとコンバーターの同期が取れません。どうやらケーブルではないようです。次に予備としてあるワディアのコンバーターを繋いでみます。これまた変化がありません。どうやらトランスポート側に原因があるようです。
「CD12の取扱説明書はありますか？」。
『う～ん、どこにあるか分らない』。
この間もあるお客さんのお宅で、リンのプリアンプの設定が上手く行かず音が出ないで苦労していた事がありました。
それではと47研のピットレーサーに入れ替えてみますが、こんどはピックアップ部が動こうとしません。最近調子が悪いのと読み取りまでに時間が掛かるのが理由で、ほとんど使っていない状態だそうです。
『近くだし、これから47研の木村さんに電話してみようか？』。
ピピポ、パピポポ・・・・・・。
『留守みたいだネェ』。
「この調子ですと九分九厘トランスポートが原因ですよ」。
週休二日は困る
硬いケーブルを繋いだり外したりしている間に、内部の基盤と端子の間にストレスが掛かり半田部分に亀裂が入っているのでは？というのが私の読みだったのですが、意外にも端子はゆるんでなくてシッカリとしています。
その間に寺島さんはリンの古川さんに電話をしています。これまた留守のようす。『CD12の調子が良くないので、電話を下さい』とメッセージを残します。そんな状態ですから仕方なくリンを単体のプレーヤーとして使うことになりました。
『単体ではキレイ過ぎるのと、こじんまりまとまるので僕には聴けたもんじゃないんだ！』。
でもそんな事も言っておれないので、とにかく聴ける状態にするしかありません。
『今日は金曜だからメーカーに連絡が取れるのには丸々二日掛かる』。
『こういう時に困るようネェ、週休二日っていうのは・・・』。
『オーディオマニアが二日も音楽を聴けないっていうのは耐え難い苦痛だよ』。
やりたい事が山ほどある
へ～、そんなものかねぇと一人で思いながら、
「夢中になれることがあるのはどんな事でもいいですよね」と誘い水をかけると。
『そうなんだよ！、この年になってもトロンボーンは習いたいし、
ジムにも通いたいし、ジャズは聴きたいし、やりたい事が一杯あって困るのよ！』。
事実この人にとって、音楽は片時も無くてはならないのが本当のようです。
寺島流インシュレーターの使いこなし
とりあえずコンバーター無しで音を聴いてみますが、なるほど仰るとおり小さくまとまった鳴り方です。
『どうですか？、音がいやいやしてこちらに来ないでしょう？』。
全く仰るとおりです、でも密度の濃い凝縮した魅力のある音を持っているのも事実です。
「寺島さんが気に入る音になるように、インシュレーターの調整だけで、
これから出来るだけの事をやってみますのでジックリと聴いてみて下さい」。
寺島流インシュレーターの使いこなしは機材の端っこにはみ出すように置くやり方です。口では『音が塊のように凝縮して鳴って欲しい』と日頃から言っていますが、この方法ですと、音が開放と暴れる方向に変化します。ここらあたりの感じをワイルドと結び付けているのでしょうか？。しかし、これでは瞬間のアタック音を楽しむ事は出来ません。それは芯から外れているからなのです。
好む方向に音が向いていない場合には、いくらその原因の話をしようとしても、興味を持って話に聞き耳を立ててくれません。寺島さんとの過去の何度ものやり取りの中から学びましたので、その時点では説明する事はしません。大分私も利口になりました。
初めて納得したインシュレーターの方向性
「とりあえず、寺島さんの好みかどうかは別として、
機器とインシュレーターの理想のセッティングポジションに入れた状態で一先ず聴いて貰えますか？」。
1回目は機材の端から10㎜ほどインシュレーターの端が中に入った状態です。
『ギュッと真ん中に凝縮して来たネェ』。
『カイザーさん気がついていた？、私がAのマークを揃えているのに・・・』。
『やってみたよ！、この数日前にAのマークを揃えてみるのを』。
『どうせ売る為の口先だけの事だろうと思っていたけど、どっこいその効果が確かにあるんだねェ！』。
『インシュレーターの方向性なんて、何年も信じていなかった』と打ち明けられたのです。
そういわれて、改めて見てみると、あれれれ？？・・・、
パワーアンプの下のインシュレーターのAのマークが全部聴き手方向に向いているではありませんか？。
さっき、音がイヤイヤして聴き手に届いてこなかったのはこのせいですよ！。
凝縮と開放のバランス
『カイザーさんこの音どう？』。
私が訊ねたいのに先に聞かれてしまいました。
「どちらも駄目ですネェ」。
『エッ、どちらも駄目ってどういうこと？』。
「両者の間に良いバランスの音があるということです」。
「すなわち全ては凝縮と開放のバランスなんです」。
「それを寺島さんはケーブルで為さってこられた訳です」。
「そういう点では微妙な音の綾を聴き逃さないはずです」。
「それと同じ事を、今インシュレーターでやろうとしているだけです」。
「ところで、揃えてみたとおっしゃるAのマークが反対ですよ寺島さん」。
『何故？、どうしてわざわざ見えにくい後ろ側になるようにAのマークを付けるの？』。
「前側にＡマークをハンマーで打刻しますと、金属素材にストレスが掛かり音抜けが悪くなるからです」。
この説明には理解の範疇を超えたようで、寺島さんの顔が拒絶反応を示しているのがすぐに分ります。子供と同じように感情が顔にそのまま出るこの人は本当に正直なんでしょう。ですからすぐにその説明は打ち切ります。
インシュレーターによる音の調整術
「何はともあれ、これからそこらあたりの音を少しずつ紡ぎ出していきますからよく聴いていて下さい」。
「その間といっても、寺島好みに近いバランスに持っていきますから」といって、
ハンダの溝が見えないぎりぎりのところまで広げて置きます。
この音の変化には驚いた様子です。
『音が立ったネェ！、こちらにぐっと来るようになった！』。
「ぐっと来る感じは方向性の違いによるものです」。
『音の出方がまるで変わった、これは好きだよ！』。
「分ってますよ！、もう寺島さんの好む音は」。
「もう少し暴れ気味が欲しいんでしょう？」。
ハンダの溝幅が見えるところまで外に出して再度の試聴です。
『あれ！、急に音が散漫になってしまったネェ』。
ここまで行くと寺島さんにとっても行き過ぎなんです。
ミクロの世界を聞き分けた寺島さん
今のが1ミリの違いの音ですが、これからその半分に当たる0.5ミリの調整をします。
すなわち半田の溝が半分はみ出している格好です。
『これは凄い！、今まで聴いた事の無い音だ！』。
『CD12単体でこんな音が出るなんて信じられない！』。
「寺島さんの耳はインシュレーターの0.5ミリの設置場所の差を聞き分けたんですよ」。
『いや～、カイザーさん改めて見直したよ！』。
『カイザーさんと私とでは大学院生と高校生ぐらいの差があるネェ』。
五感で身についたエネルギーの伝達の瞬間
ここで初めてメモ用紙を片手に野球のバッティングの芯に当たった時の説明をさせて頂きました。高校時代毎日毎日何百球という球をフリーバッティングのキャッチャーとして受けてきた経験から、時間軸とボールへのエネルギーの伝達というものを身体に嫌というほど叩き込んできていることを。
自慢するわけではありませんが、当社のインシュレーターの溝の深さは、1/100ミリの違いの物を実際に20個作ってヒヤリングの末に決めているのです。10年近いお付き合いになりますが、寺島さんとやっと会話が通じるようになりました。それもこれもアバンギャルドのスピーカーが、試みた事に対して素直に正直に反応してくれるからです。それと同じようにローゼンクランツのインシュレーターの性能が良いのも、実はリファレンスであるオーデイオモニタリングシステムが理想に近いノンカラーレーションだからなのです。
それが出来るのも、全ては目や耳といった五感を通して野球から身に付いたことなんです。ですからまだ聞かぬ音であっても理想とする音が頭にイメージ出来るのです。これが私の持つ類いまれな音に対するアドバンテージなのです。その音の代弁者がローゼンクランツの製品群であります。
リモコンという便利さの裏返し
丁度CD12単体で良い音が出た後にリンの古川さんから電話が入りました。『前にも同じ事がありましたけど、リモコンの設定が何かの弾みで外れたのでしょう』。『CDのボタンを押して次に0のボタンをしばらく押し続けていると同期が取れるようになりますからやってみて下さい』といわれ、その通りにやってみると、何事もなかったようにコンバーターとリンクしたではありませんか。これだから多機能リモコンは困るのです。
寺島さんの思いやり
『カイザーさんお腹減ったでしょう？、簡単に食事の用意をしたから腹ごしらえをしてからやって下さい』。
これは残りそうだなと思いましたが、ボリュームたっぷりのハヤシライスと野菜サラダをぺロッと平らげてしまいました。何度もご馳走になっていますが、奥さんは料理がビックリするほど上手なんです。
音における犬猿の仲といわれた両者が理解し合えた瞬間
腹ごしらえが出来たところで、もう一度、いつものセーターのコンバーターとのコンビに組み替えです。
それがどうでしょう？、寺島さんの好みのはずであるセーターの音がCD12のまとまりのある音を聴いた後では散漫で大作りなのがよく分ります。良いも悪いもアメリカ的ですね。『開放と凝縮のバランスとカイザーさんが言ったのがよく分るネェ』。
もう一度気を取り直してインシュレーターの微調整を計り、寺島好みの音に仕立て上げて行きます。レイオーディオの時には相容れなかった両者が、ことごとく音の好みというか、この作業の工程中は不思議なほど音の良し悪しの判断基準が同じになってきたのです。
ここで分った事は、一般の人が数学（音のバランス）を最初の脚切り点の対象にするのに対して、寺島さんの感じる脚切り点は単にその科目の順番が違うだけである事が判明したのでした。その点アバンギャルドはどの項目も高得点が故にお互いが合格点を与える事が出来るのです。
レイオーディオの時には誰もが寺島さんの音を良くいう人はいませんでした。私もその中の一人でした。そんな埋もれた音の中であっても、自分の出したい音のイメージは確固として描いておられたのでしょう。でも今日の出来事は、目指す最終目標は「誰が聴いても良い音は良い」というのが証明出来たようで嬉しい気持ちになれたのでした。
寺島さんはオーディオ界の長嶋さん
その22の「写実派」と「抽象派」といったタイトルで「スイカをリンゴといわれても分らない」といった例えを書きましたが、「ゴリッ」とか「バッシャーン」とかいった表現をするのも寺島さんはオーディオ界の長嶋さんなのかもしれません。
人並み外れた直感型の人だったという事が判明した今回の一件でした。
「カイザー指標値」によりますと、
寺島さんは右脳が85%、左脳が15%の人なんです。
ちなみに長嶋さんは右脳が90%、左脳が10%。
私は右脳が55%、左脳が45%。
やはり長嶋さんが右脳型人間の横綱、寺島さんは大関です。
http://www.rosenkranz-jp.com/Information/People_musical_instrument_music_car/TerashimaYasukuni_special/20040728.htm
その42 「寺島氏の口から”付帯音”という信じられない言葉が出てきた」
前回のスピーカー（レイオーディオ）の時にはBIG JAZZの事をこてんぱんにこき下ろした寺島さんでしたが、今回のBIG BOSSの試聴では好感触を示してくれました。ただ、すぐに飛びついて失敗した例が過去に色々とあるから、しばらく様子を見させてくれという話になっていました。特にインシュレーターの場合はモロ振動に関することだから・・・。
『今回の出来事はオーディオアクセサリーの連載、「オーディオ桃源郷」に持って来いだ！』。
そのように言っておられたので、本が発売になるのを待っていて、その内容を見てから電話をしてみようと思っていました。その内容の一部ですがご覧下さい。
「どんな感じですか、最近は」。
久し振りに広島のカイザーサウンドから電話がかかった。
最近は東京の事務所にいることが多いらしい。
距離は近づいたが、双方の距離は遠くなっていた。
「いや、結構よく鳴っていますよ」。
「それで『オーディオアクセサリー』にあんな酢漬けのニシンみたいな文章書いているんですね」。
ガーン。
私は頭に血が上った。
人をなんだと思っているんだ。
人は誰しもその人にとって一番大切なものがある。
私の場合、それが文章なのだ。
なにかの形で仕返ししてやろう。
しかしいわれてみれば思い当たらないこともない。
文章というのは競争である。
つまらなければお後が控えている。
そういう状況で初めて緊迫感のある文章が生まれるのだ。
毎月決まった欄を持つ筆者が、もっとも気をつけなければいけないことだろう。
私は氏の言葉を警告と受け取った。
ありがとう。
しかし仕返ししてやろう。
「新製品が出来ましてね。例の歯茎の構造のインシュレーター、
現在ビッグというのを使ってもらっていますが、
今度ディンプルを付けたんですよ。
それを寺島さんに聴いてもらおうと思って」。
私は以前この会社のディンプルもので懲りている。
インシュレーターの表面にたくさんの穴を開けたビッグジャズ。
ディンプル分だけ音に隙間が生じ、
風圧が下がってしまったのだ。
ようしこれでカタキをとってやろう。
ビッグボスが送られてきた。
私はそれをパワーアンプの下にはめ込んだ。
あ、これは仕返しにならんわ。
音に小気味よい響きがついてしまったではないか。
余韻がいつまでも消えるのを惜しむようにスピーカーの間に漂っている。
ディンプルがこういう形で功を奏したのか。
以前は裏目に出たのが今回は吉と出た。
これはスピーカーの違いだろう。
アバンギャルドはとにかく抜けがいい。
一点の付帯音も感じられない。
楽器の素材がそっくりそのまま出てくるようだ。
楽器一つ一つくっきり目鼻立ちを整え、
なおかつ各々1個1個に力がある。
前のスピーカーは主として面で出たが、
そして私もそのように調教したが、
アバンギャルドは点で出来してくるのだ。
その点を上手い具合にグレードアップしたのがディンプルなのかもしれない。
響きのよさがメリットの大きなひとつであるアバンギャルドに、
ディンプルは合ってしまったのだ。
響きの強いところもジャズを聴く私に好都合。
この文章の中で私が一番驚いたのが、
『一点の付帯音も感じられない』。という表現です。
寺島さんの口から”付帯音”という言葉が出て来るなんて信じられませんでした。
何度も寺島邸を訪れ、付帯音についてディスカッションした事がありますが、どうしてもその区別や違いを理解して貰えなかった経緯があります。今をして思うに、生演奏と等量の音量に到達しなければ、どんなに素晴らしい音であっても満足出来ない。音量第一主義なんだろうと思います。
私なんかはどんなに小さな音でも、ダイナミックレンジさえ豊かであれば、等分の縮小として脳が理解して音楽を楽しめるんです。
この「オーディオ桃源郷」を読んだ後に寺島さんに電話をしました。
「凄いですネェ、最初2ページだったのが4ページになり、今回は6ページですが、これからずっと6ページになるんですか？」。
『いや、いや、今回はたまたま書く事が多かったからで、これからずっとではないんだよ』。
「BIG BOSSは如何ですか？」。
『いや～、いいよ、9個貰うから安くしてよ！』。
有難う御座います、お気に召してくださって。
また、”ディンプルは駄目！”だといわれたらどうしようかと思っていたんです。
モノラルパワーアンプに6個、リンのCDプレーヤーに3個です。
コンバーターとウーハーの下には従来のビッグです。
http://www.rosenkranz-jp.com/Information/People_musical_instrument_music_car/TerashimaYasukuni_special/20041008.html
